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2019年07月18日 07:34  来源:足彩胜负彩18117
 

《美人心计》火了以后,就打造出《美人天下》《美人无泪》;《宫锁心玉》火了以后,就接着做《宫锁珠帘》《宫锁连城》;《陆贞传奇》火了以后,又紧跟着写了《班淑传奇》,还在微博上称“谁演谁火”。一、我被一家动物杂志社绑架了在阅读小说时这也会让读者有种置身玄幻的鬼魅感。歌曲的部分有评论说我夹带私货,这些歌曲的确是我喜欢的,不过并不单纯是夹带私货的目的。在一个架空世界中,流行歌曲、影视作品、热门新闻等都是增强这个世界真实感的手段,也能确立这个世界在时间序列中的位置。

先看的大明王朝1566,后看的雍正王朝怎么说呢,差异有点大,又不有点不大,类似君子和而不同却又天差地别先说大明王朝说真的,剧我几遍都不敢说看懂,现在刷也感觉有一些细节是可以挖的。里面人物丰满,剧情也充实,虽然中期有些小拖,却也不会太显眼,整体的电视布局很不错。说一下里面的深度,读史就怕千人一面,事的对错分的越清越不对,大明挖的深度有点吓着我了,毕竟矛头指到天子和制度的剧,我看的还是很少的。剧里典型的对立二人,海瑞和嘉靖,都有着太多充实人物的事例,完全杜绝了脸谱化的清官庸帝。海瑞的手段以及看清迷雾寻真相的坚持,让我自愧不如,也有很大的认同。嘉靖的平衡之术以及清浊江河的理论,我也难以一言驳之,甚至有段时间真心认为海瑞这样是瞎折腾——把所有人言行摊开了放我眼前看,尚且如此,遑论啥也不知的各个当事人,那只能说各人依仗各人的天理良知+学识性格来做事,这也就导致了剧里那波谲云诡的朝局。继而以各个事件的从上到下历程,深刻展示了每一件“好事”,是如何经过一层层,一位位官员以及底层之后,最终面目全非的到达百姓眼前,而又触动各层利益后博弈之下,再由下往上的反馈,再由顶层重新攻讦拉拢后,继续循环。。。。这部剧里没有一个单纯的人,没有一个简单的事,哪怕是一个小太监,哪怕是嘉靖本人,没有一个人是能够为所欲为的,处处掣肘,处处博弈,也更加显得真实。再说雍正王朝,剧基本围绕雍正来拍,说实话看了3/4左右,我就感觉这剧洗白雍正太过于直白以及量有点大了,仅我知道的些许历史里,雍正就不是那么白的——这种历史剧,对历史态度越端正越正确,大明王朝洗白胡宗宪也是有的,但是那种瑕不掩瑜的洗更不易引人反感。剧依然也很精彩,事件刻画一环接一环,埋得伏笔也很久,例如太子造反时的调兵折,比如雍正每个探子前后都有呼应,这部剧的事情链条还是很稳的。这剧我刷一遍基本上就看完了,或许是我顺序反了,但是大多数埋的伏笔我都能理解,稍微难点的也稍加思索能推出来,再不济一些注意不到的,推推总是能找到理由的。一如侗中堂的新旧交班,一如后面隆科多的莫名站队。这剧的深度是个问题,相比于大明王朝里“民贵君轻,清浊江河,贪腐根由”,雍正王朝里挖的点仅到大明里朱七问的那个老农见识——“皇上是好的,太子也是好的,都是底下贪官腐败”。天下是皇家的,整部剧揭露的无非是“治国难,治家难”,如何当好一代家长,以及如何正确站队,还有如何权衡贪腐清名与个人利益等等等等。说句不客气的话,加起来不正是海瑞那句“再利的剑握在你们手里,不过是把生锈的刀”。这上面的几点,郑大人玩的比谁都溜,田师爷都比年羹尧看得透,更遑论清流三大将严党父子兵了,这也是我最失望的一个点,立意决定了一部剧的上限,雍正王朝这里不能使我满意。扯点个人感受大明更注重“道”,偏以“术”来施行雍正更注重“术”,辅以“礼”来规范道不仅是大旗,更是人心的真理,根由的答案,好比海瑞的道在“民贵君轻”,辩驳嘉靖的“清浊江水”,真理公道自在人心,没有所谓的谁对谁错,都是每个人对“道”的认知寄由屁股决定脑袋,往着理想方向前行。而前行的脚步,以各种术(计策)来施行,好比毁堤淹田,好比告病借粮等等。而雍正王朝里术为所有人共有,每个人都以计策裹身,除了皇上和雍正偶尔有的一点点道(为了江山社稷,为了百姓苍生——说实话每次他说这话基本上可以翻译为:为了我的利益。),和海瑞嘴里同样的话语,说出来却天壤之别。而礼就是规矩,守礼就是各司其职,大家一起治理天下。在这种理念下,会发生什么?会发生如剧所示,没有人各司其职,全部为了自己的利益行动,没有人考虑苍生百姓,百姓不过是打击征敌的一个借口,“道”也不过是一杆招兵买马的大旗。综上,皆为我个人所感,有出入的话,再说吧,写累了,以后翻到再写一些,相信我以后肯定会继续重看这两部剧的。————以上为首次编辑————|||刘和平是个好编剧,但不是个好作家。重点啊!旧时光的歌!!是真的好听啊!!听说剧组大部分经费都在歌上!!真的是超级好听啊!!这钱花的值了!!强烈安利啊!!!《时光遐想》-许飞《遥远的歌》-刘惜君刘惜君的声音简直太有灵性了!!许飞的青春感也超棒!!还有剧里出现的大提琴和钢琴的合奏!好听到爆炸!!给这个剧的“旧时光”加了更深的韵味!值得细品!——这个……(眉头紧皱)我是在当时小美好看完更的剧荒然后去看旧时光的,结果一口气七集停不下来我一开始和大多数人一样,喜欢江辰,高富帅+学霸+高冷,少女青春的时候应该都会喜欢吧看了旧时光以后我才知道,除了高富帅+学霸+高冷,原来 不怎么高+富帅+学霸+小太阳 一样可以很迷人。作为赛博朋克的经典动画电影,我想用一种赛博朋克的方式,进行一场思想实验,来介绍并延展这个电影及赛博朋克的精神内核。这个阶段的于正选角偏向于迎合当下流行的审美,追求双眼皮大眼睛、高鼻梁、巴掌脸,而不是备受吹捧,更受时尚圈偏爱的高级脸、厌世脸之流。希望全世界第二好的蒋川最后能和茜茜在一起!!(拜托了!!)

所以,与其说于正弃用了阿宝色,不如说观众看腻了阿宝色,他只是根据观众的喜好换了一种滤镜。这种滤镜在《延禧攻略》里用得好,他也会用在别的剧上,已经拍完,正在等待播出的《朝歌》就是个例子。[2]王哲.视觉的狂欢与审美的变异—“于正剧”等“雷剧”收视狂潮怪象探析如何比较《大明王朝1566》和《雍正王朝》?米乔死了...她终究还是死了。我当时看小说的时候,我想原著和电视剧改了这么多,那米乔的命运应该也会改吧,可是,没有。我以为她最后会和奔奔在一起,可是,没有。所以正女郎总是比正男郎更容易招黑,但也因祸得福,得以在全网黑中收割一批死忠粉。相比之下,正男郎则大多处于脸熟却不大火的状态,总体热度不如正女郎。又名:麦田符号 / 惊兆 / 麦田怪圈 / 灵异象限 / 生命的符号简介:关注「无趣音乐」,获取更多电影、音乐资讯以及各种演出福利~在高中担任教师的乔什·莱姆波特(帕特里克·威尔森 Patrick Wilson 饰)和身为自由音乐人的妻子兰娜(罗丝·拜恩 Rose Byrne 饰)拥有一个幸福的五口之家。然而自他们乔迁新居之后,恐慌和不安便尾随而至。尚在襁褓中的女儿凯莉经常莫名大哭,次子福斯特(Andrew Astor 饰)对卧室充满恐惧,而长子达尔顿(Ty Simpkins 饰)更在一次惊吓过后陷入长久的昏迷之中。在此之后,各种奇怪恐怖的事件接连发生。莱姆波特夫妇不胜其扰,精神几近崩溃,他们最终决定搬离这个不祥之地。

《险恶》( Sinister )-2012年但是这剧本,你让梁朝伟来演,也演不出影帝水准啊。故事讲述了京都一个贫穷的武士为了求取更好前程,于是抛弃了糟糠之妻娶了富家女。于正剧一边虐恋,一边深情,观众一边“厌恶”,一边“享受”。他了解观众的心理,知道怎么安排情节,调动观众情绪,何时该哭,何时该笑,他心中自有节奏。张子贤生活中就是位幽默大师,他的到来让刘国栋这个角色倍加喜感,「小领导零基础」等爆笑台词也是他依据原对白临场发挥出来。日子一长,他对动管局也有了感情,没戏时也来现场呆着。临到走时,我开玩笑说要不让这角色常驻三局得了,他欣然同意。可惜拍摄计划紧张,没有空闲修改剧本,计划就此搁置。

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图个明白|空调为什么不制冷,你知道吗? 王志文的代表作主要有:《过把瘾》,《黑冰》,《人到四十》,《手机》,《天道》等等。拿王志文饰演的《天道》举例,他在《天道》中饰演的丁元英圆滑,狡诈,沉稳,内敛,深谙世道却也狂放不羁,他在《手机》中饰演的严守一克己却又内心渴望奔放,他在《风声》中饰演的特务长诡诈凶狠却又内心存有一丝温柔,你看王志文的表演,他特别善于表现人物的内心反差,他演绎的人物,都是外表的坏与内心的良共存的,王志文演戏的时候,你常常可以看到这样一种表情:将眼神聚焦在一点,低头向斜下方注视,嘴角微微上扬,仿佛一切都在掌握之中,其实他就是希望用这种外表的极致夸张来反衬突显人物的内心一丝温良,就像你在黑暗中突然看到一点亮光,就会感觉世界好像又美好了一点点。他表演的方式,其实很大程度上,是”方法派“表演方式,从某个程度上来说,他是本色出演,他在生活中就是这样一种深谙世道,又不拘泥于繁文缛节的叛逆性格,从他的爱情观和“卖脸论”中都可以看出来。也许很多人会把他和陈道明放在一起比,我觉得把他们放在一起比实在是太合适了,因为这才是“王见王”,但是其实把他们放在一起比其实又那么不合适,因为他们的内在表演方式其实存在很大差异:王志文的表演方式是”方法派“的,是"李氏体系“的产物,他特别善于把自己和人物做一个重合,他就是人物,人物就是他,无比自然。陈道明老师表演方式是”表现派+体验派“,这个是”斯氏体系“的方式,既然说到了陈道明,就多说一点点(详细分析的话,要分析好久,可以另开一贴),他表演的时候只进入人物,却不将自己与人物重合,所以你会看到,陈道明老师的表演往往是一些霸气,外露,张扬且易被感知的人物,甚至他还曾经用一个口罩来遮脸以表现人物性格,这些借助工具,结合角色经历的表演方式都是比较走”外“的,很多时候他已经老练到表演不需要走心了。(没有不敬的意思”),回头看王志文,前面分析过,他每次表演,几乎都是走心的,他调用的情感,几乎可以看出就是他的自身经历,所以才游刃有余。每次你看他表演,是不是都会感觉他给人感觉特别自然,心神合一,信手拈来?对,他不需要拈来,他演的就是他自己。如果非要把陈道明和他比较,那还不如把陈道明和姜文比较,他们才是一个系列的。现在说另一个重点,就是他的台词功力,其实写这篇文章的时候,我一直在想,到底要不要把他的台词评价放在开头写。也许别的演员我不会有这样的纠结,但是王志文的台词功力,毫不夸张的说,支撑了他演戏的半个灵魂。他是北电毕业的,但是他毕业以后去了中央戏剧学院研究所工作,做演员台词老师,所以他在中戏研究所待的那段经历,给他表演方式上带来了很大改变,老一辈演员张国立,唐国强,张铁林这些人,他们身上都带有很强的戏剧感,同样王志文本人也是,他从事演绎事业以来,一共配了大约有8部左右的影视作品的配音,其中《永不瞑目》的旁白,《黑冰》 的片首独白给人印象最为深刻,他的声音最大的特点就是松弛,松弛,再松弛,我想这点是陈道明所不能及的(对不起了道哥,又拿你做炮灰),他很会用声音做戏,比如说《黑冰》中”一查到底“这四个字,换做没有经验的演员来说,他们基本都会用相当急促的大分贝和节奏来念这四个字,但是你去注意王志文的发音和节奏,他的节奏是缓慢的,四个字的音调起伏是一条平滑的峰形曲线,气息微弱却沉稳,有力,且咬字准确,平静中隐隐透露出的愤怒比直接给的愤怒更加深刻,这是一般演员望尘莫及的一种台词功力,这在很大程度上帮助了王志文成功塑造他的人物形象。PS:以上文字系本人原创,未经授权,禁止转载或演绎。发现侵权,立即起诉。(个人分享至微博、微信朋友圈、微信好友及微信群注明作者及出处,无需授权)。更多交流可关注微信公号:BehindMovie,(认认真真看电影,写有良知的影评)-|||说说个人的想法。王最大的特点在于能表现出人性中的扭曲和微妙的灰色地带,不做作,不刻意,流露出一种缓慢的、带有停顿的优雅,这种特点和欧洲新浪潮时期发家的男演员的特点很吻合。还有就是台词表现力,对气息的控制精准,稳妥。精准稳妥这几个字说是容易做起来非常难,他的声音和形象重合几乎近似合一,人性的布局似乎他能用身体的每一个部位来表达,像蜘蛛网一般扣住每个观众。于正的影视作品是不是在挑战观众的底线? 【详细】

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